Если, глядя на гжель, вы видите дракона вместо цветов, значит, перед вами «Чонхва Пэкча»
Думаем, практически каждый видел на полках старых сервизов у себя дома или в домах своих бабушек и дедушек красивые белые кувшины, вазы и блюда богато украшенные живописными голубыми росписями птиц и цветов.
Если это так, то у вас появилась еще одна деталь которая объединяет вас с корейцами.
Если это так, то у вас появилась еще одна деталь которая объединяет вас с корейцами.
Корейское гончарное мастерство развивалась и улучшалось с самого зарождения страны. Менялись формы и цвета, однако любовь к различным изделиям из керамики оставалась прежней. Период Чосон (с 1392 по 1910 год) был золотым веком корейской керамики, в течение которого наблюдался длительный рост производства как императорских, так и провинциальных печей.
Основными стилями были селадон, пунчхон, белый фарфор, «голубой и белый» («Чонхва Пэкча») фарфор.
Одной из вех развития гончарного искусства стала так похожая на нашу гжель «Чонхва Пэкча». Она пришла, как и много другое, из Китая.
Основными стилями были селадон, пунчхон, белый фарфор, «голубой и белый» («Чонхва Пэкча») фарфор.
Одной из вех развития гончарного искусства стала так похожая на нашу гжель «Чонхва Пэкча». Она пришла, как и много другое, из Китая.
Влияние конфуцианского идеала привело к поиску более простого и утонченного стиля, чем тот, который был найден в Китае, будь то при Мин или Цин.
Белый фарфор имел большой успех у аристократии, которая ценила его за крайнюю степень чистоты и глубины цвета. Особенно ценились изделия так называемой «Лунной формы», форма которых была «близка» к сфере, но не сферическая, в ней живая материя в нежных оттенках белого объединяет эстетические качества, существенные для корейского искусства.
Белый фарфор имел большой успех у аристократии, которая ценила его за крайнюю степень чистоты и глубины цвета. Особенно ценились изделия так называемой «Лунной формы», форма которых была «близка» к сфере, но не сферическая, в ней живая материя в нежных оттенках белого объединяет эстетические качества, существенные для корейского искусства.
Китайская традиция
Следуя китайской традиции белый фарфор использовали для подглазурной росписи голубого оттенка при помощи кобальта. Однако из-за сложности производства в те времена, бело-голубой фарфор расходился не так быстро и только в рядах высокой знати. Позже производить его стали более массово.Фарфор изящно украшен рисунками птиц, орнаментальными изгибами растений, а также, изгибами гор и непривычными нам драконами, так глубоко почитаемыми на востоке.
Однако не смотря на некоторые различия корейский фарфор все еще заставляет невольно представить себе так хорошо знакомый образ русской гжели.
Однако не смотря на некоторые различия корейский фарфор все еще заставляет невольно представить себе так хорошо знакомый образ русской гжели.
